TVA『天元突破グレンラガン』
第25話∼第27話+α的幕後花絮大公開
《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁！TVA『天元突破』第25話幕後製作花絮大公開！
《第4部：回天編》
これは､戦闘因果に支配された宇宙の運命に､風穴をあける男の物語－－。
標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮，直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督，來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第25話《お前の遺志は受け取った！》為主，以下特地選粹：
(1)
本集是在第20話《神はどこまで僕らをためす》之後，再度以「當不成カミナ的男人〔カミナになれなかった男〕」的キタン獨挑大樑演出的必看一集！而且從今石監督、大塚副監督的對話可以知道，今石監督的心目中最愛的男主角其實不是シモン，而是熱血程度不輸給カミナ的キタン。動畫製作外包給「AIC宝塚」，這家公司是在動畫公司AIC旗下的工作室，近期所擔綱的知名作品包括了佐藤順一監督TVA『水星領航員
ARIA THE ORIGINATION』各話的動畫師支援、太田雅彥監督TVA『みなみけ
南家三姊妹』各話的動畫師支援、…等等。另外本集也是最後一個外包製作的話數，接下來的第26話、第27話完結篇就完全倚靠GAINAX新生代的熱血努力了。
(2) 本集除了キタン的超絕活躍之外，在編劇之初其實還追加了另一段支線劇情：A
Part中超銀河ダイグレン不斷進水，結果讓大グレン団的成員之一アーテンポロー雖然被捲進海水而一時之間生死未卜，最後仍然幸運獲救。不過負責本集分鏡的佐伯昭志卻認為這個支線也許有點累贅，於是在和今石監督商討之後，決定請編劇中島かずき砍掉這段戲，讓劇中焦點可以完全集中在キタン的身上。
(3)
雖然本集的腳本有所刪除，但中島かずき靈活的腦袋依然為初版的劇本做了不少成功的增訂。今石監督補充道：劇中所謂『デススパイラルマシン／Death
Spiral Machine』的設定解說，以及キタン發揮螺旋力讓座機「スペースキングキタン」使出必殺技『キングキタン．ギガドリルブレイク』的橋段，都是一開始並沒有在劇本中而事後追加上去的。為了這個改版，中島和今石兩人甚至在監督完《第二部》某集的聲優配音作業之後，仍然待在配音室促膝長談(笑)
除此之外，本集同時可以見到シモン的寵物ブータ第一次發揮螺旋力幫忙ヴィラル一幕，而這也是出自中島かずき的點子！在中島かずき心中，他非常想讓ブータ幹些大事，像是本集的螺旋力展現以及之後我們即將見到的變成人形。由於之前一直沒辦法安插進故事中，所以拖到這裡才實現，不過這已經讓他大感欣慰了∼
「これが螺旋の力かよ！大したモンじゃねぇか…」
(4) 仔細注意本集的腳本擔綱，除了中島かずき以外還有一位，那就是同屬實力派的編劇家山口宏。他的著名作品有高橋ナオヒト監督TVA『To
Heart』全13話的系列構成、佐藤順一監督TVA『捍衛者
Gate Keepers』全24話的系列構成、本人親自監督的OVA『捍衛者
Gate Keepers 21』、…等等。而本集的真正主角キタン在劇中從大肆活躍到英勇捐軀的整個過程，就是由山口宏所執筆鋪陳。
(5) GAINAX站內的TVA『天元突破グレンラガン』專欄《作画の鬼ッ！
RETURNS》FLASH展示了第25話「お前の遺志は受け取った！」C-120的場面原畫稿。這一段出現在eye
catch之前、描述スペースキングキタン和スペースグラパール突破重圍返回超銀河ダイグレン的鏡頭，深受今石監督讚賞。劇中的『キングキタン．ギガドリルブレイク』必殺技畫面，依然是由原畫師すしお來負責。本集的尾聲，シモン化悲憤為力量的變身畫面，充滿著80年代「劇畫」深刻描繪風格，正是由今石洋之親自作畫的。
(6) 在B
Part之中，當キタン擁抱著ヨーコ的一幕出現時，背景也開始流洩出悲壯的音樂。這首同時交雜饒舌與歌劇的BGM『“Libera
me”from hell』乃出自於作曲家岩崎塚的創意，而編曲的出發點就是今石監督所提出的委託，希望有一首音樂能夠襯托出許多勇士戰死沙場的氣氛。當音樂完成之後，今石監督在初次試聽便大受震撼，原本想要將這首音樂放在上一集，不過在幾經考慮之後，還是決定獻給キタン。因此，『“Libera
me”from hell』說是キタン的英雄主題曲也不為過∼
初出：2008.3.22
19:00
《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁！TVA『天元突破』第26話幕後製作花絮大公開！
《第4部：回天編》
これは､戦闘因果に支配された宇宙の運命に､風穴をあける男の物語－－。
標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮，直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督，來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第26話《行くぜ ダチ公》為主，以下特地選粹：
陣亡將士們〔Team Dai-Gurren〕
(1)
本集同時包含激烈的作戰場面與振奮人心的角色內心戲，原本預定完全由大塚雅彥負責分鏡，但是出現在本集B
Part、堪稱為『天元突破』系列的最關鍵劇情之一：「シモン與カミナ的珍重再見」大塚副監督卻遭遇到無暇也沒有心力去構思的窘境……今石&大塚兩人在這個緊要關頭，再度想起最佳後援．平松禎史的存在，於是雙雙去拜託他破例協助「分鏡」的工作。平松禎史不愧為GAINAX實力派演出家，他在本集不但負責B
Part的分鏡，也擔綱B Part的作畫監督，他筆下的人物造型充滿獨特風格，常常接觸平松禎史作品的人應可輕易認出來。由於平松禎史在個人部落格《Tempo
rabuto》2007年9月24日的日記中，也發表了參與製作的心得，所以我特地摘譯在下一段：
ダリー．アダイ〔Darry〕
(2)
平松禎史說道，回憶起所有參與過的動畫作品，他似乎常常被分配到「回想」的作畫橋段，而本集B
Part敘述整個大グレン団全體都被捲入反螺旋族〔アンチスパイラル〕所設下的「多元宇宙」陷阱，正好也跟角色回想扯上關係。所謂「多元宇宙」類似於一種平行世界，在那宇宙之中的人將具有無限的可能性，讓人可以成就自己心目中的理想，所以根據反螺旋族的論點，大グレン団一旦陷入這個多元宇宙，想要脫身是完全不可能之事。カミナ以及同樣英勇捐軀的夥伴們再度現身，就是為了指引シモン走回正確的道路、重返正確的宇宙。這個SF設定出自編劇中島かずき的靈感，因為前提是要讓死去的カミナ再度登場，可是觀眾不是笨蛋，絕對不能使用「死而復生」或是「死後托夢」這種膚淺的作法，所以才會想出「多元宇宙」這個讓カミナ有所表現的舞台。
シモン & カミナ〔Simon & Kamina〕
平松禎史繼續回憶：如何透過畫面表達這個「多元宇宙」的概念，是他在畫分鏡時的最大難處。畢竟多元宇宙並非正確的時空，換句話說就像是迥異於現實的「夢境」，該如何恰當表現夢境？對一位動畫演出家來說是非常難以拿捏的。換個角度想，因為夢境的內容常常以自己的日常體驗為發端，所以平松禎史就拿中島編劇的設定為基礎，然後再為シモン、ヨーコ、ヴィラル等人設身處地作想，結果便歸納出一個單純的作法：同樣的舞台背景，但要讓當事人經歷不同往昔的全新體驗。既不取代原有的『天元突破』世界觀，更不捨棄大グレン団成員們原有的角色個性。就是這樣反璞歸真的B
Part描寫，才有辦法讓觀眾產生共鳴。
ヨーコ & カミナ〔Yoko & Kamina〕
平松禎史這樣的演出手法，讓今石監督和大塚副監督佩服不已。首先是關於ヨーコ、ナキム和マオシャ三人的出場橋段，ナキム不斷切換電視節目頻道的一幕令今石監督印象深刻。最重要的「シモン與真．カミナ再次相見」的場景，根據大塚副監督的原始分鏡構想，希望シモン不是被カミナ的當頭棒喝之下才覺醒，而是讓シモン終於有所領悟而拋開迷惘、超越自我！此外，大塚副監督也希望安插一些象徵ニア的要素在這段畫面裡。結果拜平松禎史的創意分鏡所賜，身為觀眾的我們才能夠重回シモン與ニア初次邂逅的場所「姫捨て谷」，而且親眼目睹復活的カミナ以及キタン一干人。
ヴィラル的愛妻〔Viral's wife〕
(3) 值得一提的是，在中島かずき的劇本之中，B
Part並沒有「ヨーコ與カミナ再次相會」的描述。但是大塚副監督仍然希望讓兩人在完結篇之前再次碰面，就算沒有對話、即使是眼神交會也無妨。這個念頭在平松禎史的分鏡之下，讓ヨーコ與カミナ得以在倆人最後相處的地方再度相逢∼而ヴィラル一家三口(笑)則是在劇本中就已出現，ヴィラル的嬌妻造型在初期故事板〔Image
Board〕中就已現雛形，負責繪製故事板的是原畫師菊地大輔。貫串著這兩幕，作曲家岩崎塚的配樂「“Libera
me”from hell」在背景莊嚴地流洩出來，今石監督也仔細調整ヴィラル變成光束返回グレンラガン的這段時間長度，好配合這首音樂播完。
ブータ人型版〔Boota humanoid-type〕
(4) GAINAX站內的TVA『天元突破グレンラガン』專欄《作画の鬼ッ！
RETURNS》第25回的FLASH展示了本集C-23∼25的場面原畫稿。這段描寫反螺旋族的巨大艦「アシュタンガ級」隨手抓起周圍的行星拋出去攻擊的連串噁心畫面，是出自於從2004年TVA『DEAD
LEAVES』和今石洋之監督有過初次共事機會的原畫師．宮澤康紀之筆！在ブータ變身成人型之前，我們可以看到有機電腦「ロージェノムヘッド」一邊發出喔喔喔喔大吼、一邊抵抗反螺旋族的攻擊。而這段大吼畫面，就是由今石洋之監督親自作畫而成。在B
Part之中，ニア受到折磨的畫面由原畫師西垣庄子所負責，另外今石&大塚也對聲優福井裕佳梨的稱職表現感激不已。到了本集結尾，從ニア的戒指中鑽出來的グレンラガン大特寫，是原畫師桑名郁朗徹夜畫出來的嘔心瀝血之作，關於桑名郁朗的詳細介紹，請參考我在第24話幕後花絮第6點的記事。
シモン〔Simon〕
(5) 本集安排三位作畫監督，分別是負責A Part人物部分作監的平田雄三、A
Part負責機械作監的阿部慎吾，以及負責B
Part的平松禎史。除此之外，因為B Part再度出現シモン與ニア在第9話初次邂逅的場景「姫捨て谷」，所以特地召回負責第9話作畫監督的向田隆，只是他這次負責作畫的是不斷磕頭的偽．カミナ與迷惘的シモン。ナキム和マオシャ兩個小孩子在第21話之後再度於本集登場，負責描繪他們倆的則是原畫師長谷川ひとみ。反螺旋族的本尊在本集正式豋場，只不過在平松禎史的分鏡上顯得可愛許多，所以在經過後藤望、益山亮司、橫井將史等原畫師的修飾之下，總算呈現出深不可測、不敢直視的面貌。
※補充，在第2話《俺が乗るって言ってんだ!!》的幕後花絮之中，有提到森久司和平松禎史兩人所畫的碎石爆炸效果差異甚大。原本大家都以為平松禎史沒有興趣去深入描繪岩石，但是平松禎史在本回鄭重澄清：我是故意不畫好的！這樣才能讓畫面充滿趣味！希望大家不要再誤會他了(笑)
初出：2008.3.29
19:00
《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁！TVA『天元突破』第27話幕後製作花絮大公開！
《第4部：回天編 - 完》
これは､戦闘因果に支配された宇宙の運命に､風穴をあける男の物語－－。
標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮，直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督，來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第27話完結篇《天の光はすべて星》為主，以下特地選粹：
『The Lights in the Sky Are Stars』
Fredric Brown的1953年科幻小說
(1)
大グレン団勇闖禁地、シモン英雄救美、螺旋力與反螺旋力的決一死戰…『天元突破』的最後高潮，終於在本集正式展開。既然是最後一集，GAINAX當然是搬出最強幕後團隊、傾注全心力來製作。今石監督補充道：原本預期絕大多數的原畫師因為忙著上一集第26話而無暇參與最終話，所以計畫由今石洋之本人、人物設計師錦織敦史、原畫師吉成曜與すしお這四人負責所有CUT的原畫稿。雖然看似不可能任務，幸好大家上下一心、在結束前一集的工作後紛紛搶著參與本集的製作，這才讓錦織敦史可以專心於人物部分的作畫監督，而今石洋之則負責機械部分的作畫監督。
(2) GAINAX站內的TVA『天元突破グレンラガン』專欄《作画の鬼ッ！
RETURNS》的第26回，FLASH展示了本集「天の光はすべて星」C-212的場面原畫稿。這幕描寫駕駛著グレン的ヴィラル在四面楚歌之中奮力把頭上的ラガン拔開分離並且朝著反螺旋族的機器人「グランゼボーマ」〔網頁最下方的icon〕扔出的熱血橋段，是由吉成曜所負責的！
天元突破グレンラガン
↓
超銀河グレンラガン
↓
アークグレンラガン
↓
グレンラガン
↓
ラガン
這一整個橋段的作戰方式，因為非常類似著名的「俄羅斯娃娃 Matryoshka Doll」內部構造，所以被暱稱為「Matryoshka作戰」。根據今石監督的解說，グレンラガン及其所有昇級版的機器人造型，雖然都是由吉成曜所設計，但是他本人在第27話之前卻從來沒有實際參與過原畫。所以為了實現他的心願，今石監督特地在分鏡表中安排了這個戰鬥模式，總共40CUT的份量讓吉成曜可以一次畫個夠(笑)
不單如此，在吉成曜完成第一原畫的作業之後，參與第二原畫的平松禎史、鶴巻和哉、桑名郁朗等人可都是響叮噹的人物們呢！
除此之外，整個作戰的最高潮並非由グレンラガン主導，反而是讓シモン&ニア一同駕駛的「ラガン」一舉擊破反螺旋族的「グランゼボーマ」。會進行這樣的安排，今石監督也仔細解釋：雖然『天元突破』的主角機是グレンラガン，但是主人公シモン所初次邂逅、患難與共的最佳夥伴其實是ラガン！這就像是漫畫家永井豪的經典作品『無敵鐵金剛』當中，主人公兜甲兒的最佳拍檔其實是座機「パイルダー」。類似的例子還有富野由悠季監督的TVA『重戰機エルガイム』，主角機「エルガイムMk-II」在劇中的最後對決慘遭破壞，結果是由重新上陣的舊型「エルガイムMk-I」打贏勝仗…和觀眾們熟悉的「愈到故事後期，敵人愈強、主角更是強到不像話」王道路線差了十萬八千里，卻深深吸引著今石監督的目光，因此才會在『天元突破』強調反璞歸真、化繁為簡的理念。這樣的作法不僅讓故事前後呼應，也留下餘韻不絕。
大グレン団
by 原畫師貞本義行
(3) 關於其他段落的作畫人員，貞本義行負責開頭縱向PAN特寫大グレン団的畫面。今石監督除了機械部分的作畫監督以外，A
Part的「天元突破グレンラガン和グランゼボーマ衝向彼此並且互毆」的橋段也是由他作畫。然後，從グランゼボーマ猛烈使出光束攻擊、天元突破グレンラガン閃躲被扔出來的兩個銀河系，直到反螺旋族大喊「断じて否（いな）！」的部份，這長達2分鐘的格鬥場面是由雨宮哲所擔綱。從這裡接下來，一直到グランゼボーマ踩著天元突破グレンラガン並且穿破好幾個銀河系的橋段，則由原畫師夏目慎吾所負責。在官方部落格中，也特地公開了這一幕結尾的FLASH，讓我們可以欣賞夏目慎吾的原畫稿。夏目慎吾之前由於TVA『歡迎加入NHK！』第4話《歡迎來到新世界!》而一躍成名，該話在他的原畫兼作畫監督之下，讓劇中角色們呈現與其他集數截然不同的躍動感與寫實感，不過這樣的劇變也為他帶來褒貶不一的討論。即使夏目慎吾並非隸屬GAINAX，而且在『天元突破』參與的集數只有這個最終話，但是他的積極參與和熱情協助仍然讓今石監督讚賞有加。
螺旋王ロージェノム by 原畫師すしお
(4) 驍勇善戰的螺旋王ロージェノム在本集大復活，雖然駕駛著愛機「ラゼンガン」從容赴義，但也替天元突破グレンラガン創造制勝的先機，讓觀眾留下深刻印象。這一段在中島かずき的劇本中早已存在，今石監督在還未讀到劇本之前，曾經猶豫該由誰擔任這個「赴死特攻隊」的任務，但不論是ヨーコ還是ヴィラル都讓今石監督覺得在故事以及設定上都有些牽強〔ヨーコ已經承諾回到地球和小孩子們再會，ヴィラル需要駕駛グレンラガン，而且兩人的實力比不上反螺旋族〕。幸好中島腳本家屬意螺旋王ロージェノム，而且還賦予他重生的理由、慷慨犧牲的名台詞，這才讓今石監督如吃定心丸，放心後續的分鏡工作。負責這一幕的原畫師，就是以動作場面見長的すしお。儘管在劇情上有所交代，今石監督還是自我吐槽一番：ロージェノム復活的過程沒能來得及解釋，而且ブータ竟然不再維持人型而變回原狀！？
長大的ギミー與ダリー
(5)
關於讓地球上各個角落的人們和動物同步觀賞「銀河大對決」，是今石監督拜託中島かずき寫在劇本中的。對天文學有些概念的朋友應該曉得，在銀河系某個角落所發生的「現在進行式」對身處在幾千萬光年以外的我們地球人來說，必須要到幾千萬年以後才能欣賞到。更何況是「天元突破グレンラガン
v.s 反螺旋グランゼボーマ」之戰，我們甚至連這場世紀對決在哪一個宇宙空間展開都不曉得∼對此，大家在討論之後才會得出「時空受到這場戰役影響，發生扭曲現象」這樣的點子。負責這段畫面的原畫師有赤井俊文、橫井將史等人。
大塚雅彥
(6)
大塚雅彥副監督在本集還擔任了「演出補」，所負責的就是「シモン與ニア的結婚典禮」的表現效果。這一幕的作畫由同樣都有作畫監督經驗的中村章子、柴田由香共同擔綱，因為他們兩人都有不錯實力，所以幾乎不依靠第二原畫就能夠直接交付上色。擔任人物部分作畫監督的錦織敦史，其實也在本集貢獻了80
CUT以上的原畫張數。尤其是在ED之後的尾聲，大グレン団的所有人物在20幾年後的模樣正是由錦織敦史一手包辦「第一原畫」。至於シモン的年長造型，則是出自今石監督的委託「希望年長的シモン就像是世界名著《金銀島》的獨腳海盜船長海客茲Long
John Silver…」由於錦織敦史沒有額外為劇中角色們設計中年的造型，所以他直接在原畫稿上構思。而且，只有シモン在沙灘現身的這一幕完全不假手他人作畫，其他包括長大的ギミー與ダリー、中年ロシウ、中年ヨーコ等人的畫面都經過「第二原畫」的協力。因此，シモン的這個「船長」造型可說是原汁原味來自錦織敦史的筆下！至於那個傳說中的海客茲船長是何模樣？就請各位看看這張例圖吧(笑)
(7) 最後，《WEB Anime
Style》請今石洋之監督下個總結：能夠這麼漂亮地結束TVA『天元突破グレンラガン』全27話〔含第16話總集片〕，實在是個奇蹟。所有能夠做的努力，大家都已經很拼命地完成，應該沒有比這個更令人感到欣慰幸福的啦∼
初出：2008.4.5
19:00
因為劇終、所以解禁！TVA『天元突破』的OPED、Eyecatch幕後製作花絮大公開！
《第1部：立志編》
《第2部：風雲編》
《第3部：怒濤編》
《第4部：回天編》
標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮，直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督，來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。由於所有27話的幕後花絮已經全數刊載，本篇特地將目標指向鮮少被討論的OP動畫、ED動畫、中場休息Eyecatch為主，以下中文選粹：
(1)
四部曲構成的『天元突破』含有3種版本的OP動畫，以及2種版本的ED動畫。先從OP動畫談起，放在首部曲《立志編》的OP1渾身充滿明朗快活、自由奔放的基調，進入第二部《風雲編》之後，OP2維持一貫的暢快風格，並且新增了ニア、螺旋王ロージェノム及其麾下四天王的特寫。接著在7年後的第三部《怒濤編》和第四部《回天編》，豋場的OP3則是在畫面與人物上同時刷新，以呈現出有所成長的「大グレン団」並提示他們將創造的另一個傳奇。即使OP1、OP2、OP3各有小異，他們卻擁有一個共通點：熱情洋溢，而且渾身是勁。
(2) 另一方面，ED1、ED2為了搭配搖滾樂團「HIGH
VOLTAGE」、「アフロマニア」的狂熱勁歌，則是大膽使用充滿強烈對比的剪影效果。通常OPED的演出方式會彼此互補，所以相較於『天元突破』OP傳遞出的青春躍動感，『天元突破』ED則是多了幾分內斂。至於每一集都會出現的中場休息Eyecatch插圖，其實也都是由今石洋之監督親自在分鏡表上構圖，然後再交給該集的作畫監督或是核心原畫師完成最終播出的插圖。
(3) 關於OP、ED的完整製作群，請參考本回的專欄原文。我們可以清楚看到OPED全是由今石監督親自繪製分鏡，而且今石監督原本計畫為了配合四部曲而製作出4種版本的OP，可惜由於後期製作《怒濤編》《回天編》的進度愈加緊湊，第4版趕工不及只好作罷。另一個遺憾之處，今石監督也表示希望能在不同版本的OP畫面顯示不同的字體，藉以表達各自篇章所象徵的不同時期。撇開這些缺憾不談，OP動畫的表現手法可說是王道中的王道：人物出場
→ 特寫 → 世界概觀 → 黑幕敵人 → 全體大合照。今石監督在此舉了水島精二監督的TVA『通靈王
シャーマンキング』為例，不過相信在座看過許多OP動畫的朋友們應該很容易體會所謂的王道模式究竟為何？(笑)
(4)
因為OP動畫是王道取向，大大壓抑了今石監督的表現技法以及表現欲望，所以在ED動畫之中，他反其道而行，特地使用剪影手法來處理。今石監督再度感嘆道：要不是時間來不及，也希望能夠把ヨーコ和ニア的共舞之姿畫進ED內。何況已經擁有4首歌曲〔譯註：除了HIGH
VOLTAGE、アフロマニア所獻唱的兩首ED曲之外，還有シモン&カミナ的歌曲「BREAK
THROUGH THE DREAM」以及ヨーコ的角色單曲「Trust」，總共4首歌。〕有時間的話，也想製作成4種版本的ED動畫∼
(5) 關於中場休息Eyecatch，今石監督原本預期自己可以畫完全部27話的量，只可惜親自作畫第1集的Eyecatch之後就再也沒有時間可以兼顧。所幸，他乾脆完成每一集的Eyecatch分鏡表，包括登場人物的選擇、角色的姿勢構圖、濃厚黑影的分布，以及他認為最重要也最不容許被改變的：渾天一閃的光線！因為在今石監督的認知中，即使可以讓每一集的Eyacatch插圖有所更新，所有插圖仍舊要有共通之處來象徵一個貫串『天元突破』全篇的具體意象。而這個共通之處，就是「那道光」啦
(≧▽≦)
(6)
在第27話完結篇，不但沒有OP動畫，而且在ED動畫之後還有尾聲。這樣的作法在日本動畫業界中也是相當常見，最簡單明瞭的原因就是，畢竟在最後一集的最終決鬥場面就會播出OP曲，所以就沒有必要重複播出OP動畫。只是在第15話中，還是出現了OP曲在片頭與劇中重複出現的情況。另外，今石監督也提到：原本也有計畫將ED歌曲和尾聲劇情結合在一起，形成「一邊播著ED曲、一邊流瀉著製作群名單、一邊播出尾聲的動畫」方式，不過還是最後播出的「ED之後出現尾聲」方式在演出效果上比較好，況且還能格外收得令人回味不已的餘韻∼
.
《因為劇終、所以解禁！天元突破グレンラガン幕後花絮大公開》
全系列到此告一段落！
非常感謝原出處《WEB
Anime Style》開闢這麼精彩的專欄，
也非常感激各位朋友在我著手翻譯這三個多月來的鼓勵與指正！
下台一鞠躬 <(_ _)>
初出：2008.4.11
19:00
