TVA『天元突破グレンラガン』

第17話∼第20話的幕後花絮大公開

 

《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁!TVA『天元突破』第17話幕後製作花絮大公開!

 

《第3部:怒濤編》
これは運命に堣られながらも、自分の道を探し続ける男の物語--。

 

標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮,直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督,來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第17話《あなたは何もわかっていない》為主,以下特地選粹:

(1) 歷經了《第一部-立志編》主人公的崛起以及《第二部-風雲編》邪不勝正的圓滿結局,如果是早期的機器人動畫作品通常都會到此為止,但是今石監督一方面認為シモン等人的冒險長途不應只有如此,他們在未來的人生應該會面臨更大的挑戰。另一方面,前兩部的劇情雖然已有眾多機器人動畫前例可以參考,從這裡《第三部》開始相信對幕後製作群以及幕前觀眾們而言皆堪稱為全新的未知展開,故今石監督覺得《第三部》《第四部》才算是他個人以及整個製作群即將面對的「真正挑戰」。

(2) 關於『螺旋王都テッペリン攻略戰』戰役之後到地上都市「カミナシティ」高度開發、充滿榮景的時間,原本想要定在20年後,可是這麼一來似乎稍嫌過久!尤其是劇中包括ヨーコ在內的眾女主角們的年紀更是必須詳加考慮(笑),所以最終才由系列構成中島かずき決定落在「7年後」的光陰。儘管如此,劇中包括シモン在內的男生們在感覺上則好像已經長大15歲以上囉∼

 

ニア〔Nia Teppelin〕

 

(3) 關於7年後的人物設計,相對於《第一部》登場人物大部分由今石洋之擬稿、人物設計師錦織敦史定稿的方式,此刻的成熟造型幾乎都是交由錦織敦史獨力完成。其中個性最為複雜的角色.ロシウ的定案過程也是最為辛苦,而女性角色們最初則是被設計地太像中年婦女,所以在經過一番大改之後才總算完稿。《第三部》的副標題字由宣傳部的真鍋義朗所負責,為了有別於《第一部》充滿熱血的カミナ風格字型、《第二部》輕巧可愛的ニア風格字型,這裡特地選用看似普通,但顯得四平八穩的「明朝字體」,以象徵ロシウ的個性

(4) 本集交給鶴卷和哉畫分鏡,而由於時間點介於《第二部》後半的製作時期,加上《第三部》的世界觀描述仍然只有原畫師菊地大輔所繪製的初期故事板(Image Board)以及一些人物的後期設計造型可供參考,所以今石監督特地拜託鶴卷和哉在畫分鏡的同時能一併考慮之後所要呈現的整體風格。該說巧也不巧,鶴卷和哉在當時也即將投入庵野秀明監督的『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』作業,所以原本今石監督打算讓他接下「ヨマコ先生」首次登場的第21話分鏡,因為考慮到他到時候可能分身乏術而作罷…

 

ダリー.アダイ〔Darry〕

 

(5) 在鶴卷和哉交出分鏡表的時候,今石監督發現他把敵機ムガン畫成グレンラガン的三倍大而嚇一跳,因為實際上只比グレンラガン高出兩個頭身,所以在緊急修正之後順利交付原畫。本集由於在時間上正好接續第15話,因此可以瞥見眾多原畫師的再次參與:「グラパール(ギミー機) & グラパール(ダリー機) 合力對抗 エンキドゥドゥ」的戰鬥場景是由いまざきいつき負責第一原畫,可惜由於他尬不過來所以又加上了平松禎史、雨宮哲等人幫忙第二原畫。尤其是由平松禎史擔綱的グラパール(ギミー機)持雙槍朝腳下射擊的鏡頭更是魄力滿點!平常專門負責畫故事板的菊池大輔也難得協助本集開頭的部份原畫,將カミナシティ的全景透過畫面讓觀眾一覽無遺。其中穿插了高速公路、大型廣場等都會造景設計,也算是補足了來不及的世界觀設定。另外,グラパール在街頭為了閃避光束武器而採取的特技動作,是由原畫師名倉智史所負責。至於令某些觀眾感到眼熟的「火箭待命升空、噴煙傾瀉而出」畫面,則是由原畫師久保田誓負責,他本人也特別在原畫稿上註明「參考:王立宇宙軍!」好讓其他人對這個CUT的呈現效果有個具體概念。

(6) 從本集開始出現的新敵機幾乎都有3DCG的設計在其中,這是企劃當初就已經決定的事,而設計者也特別交由在動畫『DEAD LEAVES』闖出名號的漫畫家/設計師今井トゥーンズ來擔任。至於在首播第一話是カミナ與シモン老家シャク村的村長也在本集重出江湖,難得睽違16集再度登場的聲優玄田哲章更是在配音空檔即興大展歌喉,讓現場的今石監督與大塚副監督不禁鼓掌大聲叫好!

※FLASH展示了第17話「あなたは何もわかっていない」」C-129的場面原畫稿。這段描寫ヨーコ瀟灑離去的鏡頭,是由中村章子負責原畫,並在錦織敦史的作畫監督下完工滴∼

 


《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁!TVA『天元突破』第18話幕後製作花絮大公開!

本篇以第18話《聞かせてもらうぞこの世界の謎を》為主,以下特地選粹:

(1)《第三部》從上集剛剛開始,主角等人馬上捲入另一場更大陰謀的紛爭。除了ニア的隱藏人格竟是反螺旋族(アンチスパイラル)暗地裡派來傳信的使者之外,早已喪生的螺旋王ロージェノム也以出乎意料的方式復活在觀眾眼前。在著重解謎卻又埋下新伏筆的同時,本集也展現了グレンラガン與反螺旋敵機ムガン再起戰事的壯烈一役。而本集也特別交由動畫公司GONZO協助製作(從作畫監督演出一職均是GONZO人員)。對於本集的製作秘辛,大塚副監督補充道:因為一方面大家在《第一部》《第二部》的製作進度上花了太多時間,再者《第四部》為了表現最後高潮想必又要花費更多心力,所以製作群主要將《第三部》當作是「解謎為重,並沉澱各角色心靈」的一段『轉折緩衝、承先啟後』的過程

(2) 擔任系列構成的中島かずき深刻了解到這一部在整個『天元突破』的重要性,因此特地總括第三部曲從第17話∼第22話的全部編劇,以維持「解釋故事設定、破除觀眾疑惑」的一致性!強調解謎以及主角人物們的內心戲,就會相對降低動作場景的作畫量,這就是大塚副監督所說的「緩衝」之意。所以當他完成本集的分鏡之後,便趕忙回去協助處理摩砂雪未完成的第15話B Part分鏡表,關於這段秘辛,請參考這篇記事的《其他》單元。而原定在本集就會登場的「月面ビーム兵器/月球表面光束武器」由於在劇情以及製作進度上的考量,被延後到第22話《それが僕の最後の義務だ》才出現。雖然為了讓它稍後登場而在劇情上大費苦工,不過看到最中呈現的結果恰巧可以銜接《第四部》的超熱血展開,令今石監督感到相當滿意。

(3) 讓螺旋王ロージェノム以有機電腦「ロージェノムヘッド」的形式復活,是中島かずき的點子。而ロシウ與ロージェノムヘッド在對話時兩人之間的鏡頭設計(尤其是背對背的帥氣畫面),則是今石洋之在修改了大塚雅彥的分鏡表之後才成型。至於它的登場畫面,原先製作群打算讓ロシウ提著大包包出現在大家面前,當眾人詢問大包包的內容時,ロシウ才打開袋子揭曉答案…讀到這裡,想必大家會聯想到TVA『School Days』的那一幕吧?好在最後這個「ロージェノム大頭」的登場方式被改掉了,否則可能會變成驚悚片(笑)

(4)レイテ和マッケン在《第一部》後期初登場的時候,中島かずき就開始喜歡上他們倆,然後試圖在劇本中儘量增加他們的台詞。大塚副監督考慮到片長以及劇情的關係而不得不刪減對白,於是向中島保證一定會讓レイテ和マッケン在之後的故事有表現空間。結果他們不僅在《第三部》結為夫婦、生了小孩,我們也在本集之中看到他們大肆活躍∼

(5) 《第三部》基本上都是委外製作,而GONZO便剛好負責了頭尾第18話與第22話。負責本集演出的篠原俊哉其實是今石洋之的前輩,當今石在1998年魯邦三世特別編第10彈TVA『ルパン三世 炎の記憶〜TOKYO CRISIS〜』還是一介原畫師的時候,篠原俊哉已經是執導本作的動畫監督了。負責人物部分作監的山田正樹、機械部份作監的小田剛生也都相當稱職。隸屬於動畫工作室アニメアール的原畫師光田史亮設計了劇中グレンラガン反擊ムガン光束的連串動作,最讓今石監督印象深刻。

※FLASH展示了第18話「聞かせてもらうぞこの世界の謎を」C-201的場面原畫稿。這一段描寫グレンラガン身陷窮地孤軍作戰的畫面,是本集中最為激烈的動作場面。

初出:2008.2.6  19:00

 

《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁!TVA『天元突破』第19話幕後製作花絮大公開!

 

《第3部:怒濤編》
これは運命に堣られながらも、自分の道を探し続ける男の物語--。

 

標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮,直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督,來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第19話《生き残るんだどんな手段を使っても》為主,以下特地選粹:

(1) 負責《第三部》從第18話∼第22話全部劇本的系列構成中島かずき,由於在這段期間得以每週順利交出一整話的腳本,所以令備受製作進度壓力所苦的今石大塚雙拍檔感到輕鬆不少。不過由於在上集(第18話)的劇情在中途有所更改,所以連續負責這兩話分鏡的大塚雅彥便透過修正分鏡稿,逼迫劇中的シモン更加陷入外在環境上以及內在心理上的絕境。像是「シモン想要給予綠色ムガン致命一擊,ニア卻從中攪局,讓シモン驚訝猶豫而錯失良機…」這個橋段,就是為了強調シモン內心的掙扎,才在分鏡稿中追加上去的

(2) 本集的最大黑臉,非ロシウ莫屬。也許有觀眾在看完本集之後會質疑ロシウ是否真心想將シモン處以極刑?經過『天元突破』偉大的編劇中島かずき的開釋後可以確定:「ロシウ的確想把シモン處死!可惜的是,『天元突破』整個系列都是從シモン的角度來陳述故事,所以不僅是我們觀眾,連製作群之中也有多人無法體會&諒解ロシウ的一言一行。大塚副監督雖然替無法深刻描寫ロシウ的心境感到可惜,但是礙於故事長度也只好妥協。補充一下,ロシウ的智囊團全體成員,包括了キノン.バチカギンブレー、シベラ、…等人,在設定上全部都是戴著眼鏡的唷!不知道各位注意到了沒?

(3) 在《作画の鬼ッ!RETURNS》的FLASH展示了本集「生き残るんだどんな手段を使っても」C-148的場面原畫稿。這一段描寫自願當人肉炸彈的キノン在グレン內承受G力加速度下的狀況,你我都知道畫面的重點到底在哪邊(笑) 經過真鍋義朗(宣傳部)的證實,這才確定負責這段動畫的是原畫師平田雄三!此外,根據今石監督與大塚副監督的說詞,兩人都對「ロシウ和キノン是一對」感到意外,我推測提出這條設定的應該是中島編劇…負責人物設計的錦織敦史的點子更是勁爆:

ダリー.アダイ

ロシウ.アダイ

ニア

相親

相愛

シモン

因為シモン和ニア在《第三部》湊成對,所以ロシウ和ダリー最後會走在一起…可惜這個設定被駁回了(笑) 不過今石監督對最後的設定仍有些微詞:「キノン和ロシウ到底差了幾歲啊!?」畢竟這兩人在前兩部曲之中,根本沒有交會之處,算是個未解的謎團∼

(4) 在這段時期的製作進度相當緊湊,尤其是當所有聲優集合一起、進行幕後配音的時候,大家所看到的畫面只有分鏡稿的畫面,也就是俗稱「コンテ撮」的配音環境。在此同時,電視上正好播出第4話《顔が多けりゃ偉いのか?》而令觀眾產生正反兩極評論…不知該說巧還是不巧,本集也出現了「カミナシティ居民發動大規模抗議遊行」的寫實橋段,所以在進行配音的時候,所有聲優們也在議論紛紛,讓整個錄音間氣氛詭譎。

 

適逢TVA『旋風管家』第44話播出相關內容,特引用至此:

↑這就是「コンテ撮」

↑這就是「Layout撮」

↑這就是「原撮」

 

(5) 協助製作本集的,是以TVA『SAMURAI CHAMPLOO』知名的動畫公司manglobe。擔任演出一職的山口賴房是個資深的演出家,他精準抓到本集中抗議群眾的心理,並將之反射到カミナシティ隨處可見的摩艾像雕刻上,於是我們將可見到截然不同於第17話《あなたは何もわかっていない》劇中那般和藹的摩艾像容貌。除此之外,在本集出現的ダヤッカ&キヨウ夫妻於病房一景,原本並不存在於劇本中,而是出自大塚雅彥在畫分鏡時的加筆。

(6)「シモン元総司令、超弩級戦犯により、死刑」「刑の執行まで、リンカーネ刑務所に、収監。」這兩段涵蓋畫面、雷霆萬鈞的超大字幕,是來自於今石監督的想法。而『超弩級戰犯』這個字眼,則是出自中島編劇的點子。在這一幕的背景所使用的『ラップは漢の魂だ!無理を通して道理を蹴っ飛ばす!俺たち大グレン団のテーマを耳の穴かっぽじってよ~く聴きやがれ!!』變奏緩版歌曲,是由作曲家岩崎琢先完成音樂,今石監督等人好不容易才找到真正適合這段音樂使用時機,也就是這裡!

初出:2008.2.9  19:00

 

《WEB Anime Style》因為劇終、所以解禁!TVA『天元突破』第20話幕後製作花絮大公開!

 

《第3部:怒濤編》
これは運命に堣られながらも、自分の道を探し続ける男の物語--。

 

標榜著「21世紀機器人動畫之眾望所歸」的TVA『天元突破グレンラガン』自從開播之後便掀起一陣討論熱潮,直到播畢的現在這股風潮仍未停歇。編輯部特地專訪今石洋之監督、大塚雅彥副監督,來為大家深入剖析該動畫的完整製作內幕。本篇以第20話《神はどこまで僕らをためす》為主,以下特地選粹:

(1) 本集下包給FRONT LINE製作,並且交給今石監督的同期好友.芳垣祐介進行作畫監督,這也是芳垣祐介的生涯第一部作畫監督作品。另外,有注意作畫的朋友們應會發現,本集的「第一原畫」只有芳垣祐介等兩人,然後投入大量的「第二原畫」人員。其實就原訂計畫,芳垣祐介打算從Layout到原畫都想獨自承攬下來,可惜礙於製作時間上的不足,所以在他完成總共約300CUT的Layout表之後便人手不足,幸好平田雄三、今石洋之、本村晃一、錦織敦史、福元敬子等人的幫忙才總算完工。

(2) 本集的主角可說是「當不成カミナ的男人〔カミナになれなかった男〕」的キタン!B Part的キタン在中島かずき的劇本之中,原本是掏出手槍出擊ムガン、掩護ダヤッカ一家人安全離開,但是今石監督認為這樣實在太不符合キタン的個性與作風,所以在畫分鏡稿的時候把武器改成了我們所見到的散彈槍!「這樣才是充滿好萊塢味道的英雄男子漢!」今石監督如是說。

(3) FLASH展示了第20話「神はどこまで僕らをためす」C-72到C-74的場面原畫稿。整段場景從シモン和ヴィラル在獄中共處一室相互叫罵,到獄房內的另一個鳥獸人也加入戰局。動作雖然緊迫,卻也露出微微的滑稽味∼本集的人物重點是キタン的活躍,故事重點則是擺在監獄一幕。大塚副監督原訂負責本集的分鏡,可是他發現當他趕完第15話的B Part分鏡之後已經來不及,所以搬出了救兵.中山勝一擔綱分鏡。此時,距離配音前的先行剪接已剩不到兩週…為了趕上聲優配音,A Part的監獄打鬥一幕不得已使用一些省工的演出手法,包含:背景的獄眾鮮少動作、許多平移(PAN)的運鏡、迅速讓鏡頭遠離被拍者以容納更多背景的Quick Track Back(クイックTB)手法、…等,無非是設法利用有限的原畫張數來偷到更多時間。

(4) 關於如何當好一位動畫監督,今石洋之看似開玩笑卻又認真地說:「要當一個稱職的動畫監督,必須同時具備"S"虐待狂以及"M"被虐待狂的心理體質。一方面你必須強迫你的屬下們無論如何都要在期限內完稿,另一方面,你也必須對於一集的作畫內容、敘事長短、演出方式等有所妥協,畢竟想要讓每集都很完美誓不太可能達成的事情。對部下有所要求,對作品有所取捨,這就是成為出色的動畫監督的第一步。」

(5) 接著(1)的描述,今石監督在此時(2007年7月初)因為已經完成第27話最終回的分鏡,所以有空來協助芳垣祐介的作畫監督工作,於是在職稱上掛名「作畫監督補」。恰巧他被分到B Part《キタン殿後掩護ダヤッカ一行人》的部份,所幸修改了這個部份的分鏡並且負責這一段的原畫。至於B Part開頭的《キタン到醫院探視キヨウ》一幕,則是由原畫師木村晃一擔綱。接在今石監督所負責橋段之後的《巷戰》場面,是由原畫師平田雄三所負責。《艦橋上,キタン向ロシウ索回鑽子》的場景,則是由人物設計師錦織敦史親自負責作畫。

(6) 在演出上,《第三部》漸漸拋棄之前的「一話完結」模式,而引入「吊人胃口」的待續處理。除了在上集的獄中最後一幕讓ヴィラル重新豋場以外,本集的最後一幕更是讓好久不見的ヨーコ再次露臉。如此不斷增加觀眾的意外驚喜以及引頸期盼的好奇心,無非是要讓即將來臨的超熱血《第四部》作個暖身。所以不像前面兩部曲,大塚副監督建議《第三部》最好能夠一口氣看完(笑)

ガイナックス若手アニメーター紹介(3):高村和宏、芳垣祐介、佐伯昭志。

 

■□第21∼24話的內幕設定,請由此進入觀看■□


初出:2008.2.16  19:00

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